3/4维灵提琴视频

有时人们也会偶然做出较好的声音，碰巧得到了正确的振动频率，由于不知道原因所在以致不能复制，更不要说对声音的制作进行设计，这就要靠我们去下功夫找原因，为什么相同的材料、型状和尺寸会产生不相同的结果，它们的区别在哪里？然后怎样去解决？本文在这里只作了一个粗略的概括，其秘籍总结下来只有两个字：共振。以它为**进行展开就能收到意想不到的效果，把这个原理运用到其他乐器上同样能产生非常好的结果。更深入的东西需要自己去理会和实践，这里只能起一个指导性的作用，希望提琴制作者们改变以前的常规意识，走出书本知识的羁绊，一定能够提高人们的制琴水平。传统提琴的琴头由弦轴﹑弦轴箱﹑弦枕、纸板与琴头本体所组成。3/4维灵提琴视频

小提琴用弓拉，每个音可以从弱到响，从响到弱;从弱到弱，从响到响;一个音甚至可以强弱反覆变换，奇妙无穷。这与钢琴，吉它，竖琴都不同。钢琴自有钢琴的优点，但是当一个键敲打下去，音响总是从强到弱，无一例外，这个区别让小提琴的表现力增强。小提琴虽然与二胡都是弦乐，可是二胡只有两根弦，而且弓夹在两弦之间，很受束缚。而小提琴有四根弦，弓子可以自由活动。演奏家可以拉可以拨。不但右手可以拨，左手也可以拨;不但可以拉一根弦，也可以拉双弦，三根弦，甚至四根弦。弓法包括跳弓，顿弓等等几十种弓法。这样小提琴就比同样是弦乐的二胡灵活很多。其它乐器的发音方法相对比较单纯，比如小号单簧管等只能吹奏;钢琴竖琴只能弹奏。还没见过钢琴可以拉的，黑管可以弹的。3/4维灵提琴视频提琴弓毛为何出现大量断落?多久需要换一次弓毛?

两部分接触调节原则。这一点很重要。即左手与琴的接触点，始终保持两个部分，其余若即若离。在拇指，食指根，按弦指尖，左掌几者间进行选择。这种选择是随时的，自如的。不可强行几部分用力接触。也不可一点接触，或零接触。两点接触的左手，更自如，灵活，更适应各种调要求。纵横原则。所谓纵;就是伸展，紧缩指法，伸展要求保持把位。紧缩却可以无把位。所谓横;就是同指按双弦，或按指在四根弦间平移。横的要求在于，左肘的舵式动作。练就横向准确不偏移，按指弦间能自如。

传统上，指板采用的是乌木，在巴洛克时期也曾经采用更软的木材胶上乌木。由于生态的变化，过些年后如果重新采用这种做法也不为怪。乌木的抗磨损性能极好，并且没有磨光情况下也有很光泽的表面。虽然它的首要作用是提供一个可以按住琴弦的表面，但由于其重量和形状，它对于整把乐器的的振动也有很大影响。指板伸入琴身的一端因其自身的共振性也能强烈振动，从而很大程度上影响着乐器主体的共鸣。当安装一个新的指板时，如果您特别希望保持声音不变，那么一个很好的做法就是，留心观察指板振动时的音调。提琴制作本身是一门十分精湛的技术。

纵横原则。所谓纵;就是伸展，紧缩指法，伸展要求保持把位。紧缩却可以无把位。所谓横;就是同指按双弦，或按指在四根弦间平移。横的要求在于，左肘的舵式动作。练就横向准确不偏移，按指弦间能自如。力量级别原则。这一点能说明放松，具有可操作性，屡试不爽。左手各部分在各自动作中只有按弦指是力量级的。其余大拇指，食指根，腕，掌应该明显感觉在力量上是低级别的。我们应当明显的感觉到按弦指肉垫力量远远大于手的其他部位。这一原则运用到右手，就是弓弦马尾与弦的接触点是力量级的，其他部位决不可超越。新手小提琴怎么选呢？3/4维灵提琴视频

另一端则是通过琴码传至面板，再通过音柱传至底板，使音箱产生共鸣。3/4维灵提琴视频

实际上琴声的连绵不断，除了振动在面板内横向传播外，面板通过琴马脚下的音柱把振动传给背板，背板起振后产生垂直方向的回顶。与此同时侧板也产生横向运动，加上琴箱内共鸣的空气通过音孔把振动向外传播，从而发出洪亮而又悦耳的声音。音孔的位置、间距和斜度是古代小提琴制作大师们经过多代的摸索和改进而确定的，已成为提琴制作者们必定遵循的规则。如琴颈的中轴线要与尾木块的中线对准成，更重要的是这条线必须在音孔上珠圆心所在位置处，两等分中腰的宽度。克雷莫那学派非常重视琴颈应该与琴马、音柱、音梁、弦板、音孔上珠之间的区域处在一条直线上。两个上珠离琴边的距离要相等，两上珠内侧弧之间的距离必须与琴马的宽度一样，这里的误差常在0.5毫米之内。3/4维灵提琴视频

深圳市维灵提琴科技有限公司位于深圳市福田区南园街道上步南路国企大厦裙楼深圳乐器城第二层2042A。公司业务分为深圳福田小提琴，深圳维灵提琴，维灵提琴，小提琴音质提升等，目前不断进行创新和服务改进，为客户提供良好的产品和服务。公司秉持诚信为本的经营理念，在办公、文教深耕多年，以技术为先导，以自主产品为重点，发挥人才优势，打造办公、文教良好品牌。维灵提琴立足于全国市场，依托强大的研发实力，融合前沿的技术理念，飞快响应客户的变化需求。